Как и многие другие города Ирана, Исфахан имеет долгую историю ковров и ремесел. Династия Сельджуков - период расцвета ковров в Исфахане. Шах Аббас из Сефевидов делал упор на любые формы декоративно-прикладного искусства, которые имели экономическое значение или считались ценными для людей, например ковры. После того, как столица была перенесена из Тaбриза в Исфахан, последний получил и адаптировал тaбризский стиль изготовления ковров, а позже развился исфаханский стиль.

Были открыты многочисленные ковровые мастерские, большая часть которых располагалась в этом городе. С тех пор Исфахан играл большую роль в ковроткачестве. Некоторые из его шедевров, которые сейчас хранятся в музеях, не только демонстрируют уникальные и творческие замыслы, но и содержат некоторые из основных образцов этого важного наследия Ирана. «Лахестанские» или польские ковры являются одним из изделий, которые были сотканы в Исфахане и сейчас украшают некоторые американские музеи и коллекции.

Как правило, ковры Исфахана можно разделить на восемь стилей: 1. ковры с мотивами «торань» или «пейсли» 2. шерстяные ковры 3. шелковые ковры 4. «голдар» или ковры с цветочными мотивами 5. шелковые ковры, известные как «лахестани» или Польские 6. ковры с мотивами ваз 7. ковры с мотивами деревьев и садов 8. ковры гардинные. Падение династии Сефевидов после Первой и Второй мировых войн нанесло большой ущерб ковровой промышленности.

Сегодня исфаханские ковры, которые производятся в городских мастерских, имеют различные размеры, тогда как деревенские изделия, как правило, небольшого размера. Они яркие по цвету, а бежевый и насыщенный синий используются больше, чем другие цвета. Иногда используется до пятнадцати цветов, что добавляет контраста палитре. Обертки и утки из хлопчатобумажной или шерстяной пряжи, а шелковые ковры из шелковой пряжи. Их ткут на вертикальных станках.

Одной из особенностей исфаханских ткацких станков является древесина под названием «Пич», которая прикреплена к нижней части ткацкого станка металлической проволокой и проходит через нижние витки. Когда ковры подходят к концу, а витки становятся слишком короткими, чтобы их можно было прикрепить к верхней части станка, древесина «Пич» перемещается наверх. Этот процесс помогает ткачу продолжать работу, не меняя своего положения.